Il punto di partenza per Ersilia è il dispositivo, che è allo stesso tempo sonoro, scenografico e coreografico.
Ho smontato pianoforti senza fiato, conservando solo la tavola armonica, le viscere, gli organi. Queste cornici-cadaveri sono diventate puri corpi risonanti. Legate da fili di nylon, le corde non possono emettere un suono da sole, ma la vibrazione di una corda attira indefettibilmente la corda sorella di un altro strumento a diversi metri di distanza.
Muovendomi nello spazio intermedio così creato, mi muovo lungo queste corde. Quando vengono sfregati, pizzicati, toccati, trasmettono le loro vibrazioni alle corde, poi ai telai, e mettono in risonanza le tavole armoniche.
Nella continuità delle mie creazioni precedenti, lo scopo di questo dispositivo è ancora quello di trovare nuovi modi per collegare il movimento e il suono. Sto cercando i modi in cui il pieno impegno del corpo può produrre musica e come questo gioco genera il gesto in cambio: l'interdipendenza di gesto e suono che è caratteristica di tutta la pratica strumentale è portata qui al suo parossismo. Il mio lavoro è semplicemente un'amplificazione di questa relazione, il corpo che diventa un arco vivente.
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